01/03/2008

“[...] Menée tambour battant au fil de dialogues rapides et de multiples rebondissements, cette construction littéraire qui utilise la technique du thriller en l'adoptant au roman social plonge son lecteur au coeur de l'enfer d'une usine en flammes et d'une tempête polaire, métaphore des tourmentes boursières et climatiques de notre époque. Gérard Mordillat multiplie les séquences qui interrogent le passé des personnages et montre comment l'histoire personnelle guide des décisions influant sur les tragédies de l'Histoire. [...]”

Le Magazine Littéraire

28/02/2008

“[...] Dans cette fresque de la décadence qui rappelle Schnitzler, les masques tombent et les passions se déchaînent, comme jadis chez Shakespeare, Hugo ou Dostoïevski. [...]”

Le Point

23/01/2008

“[...] Deux ans après Les Vivants et les Morts, immense succès en librairie, l'écrivain publie Notre part des ténèbres. Un thriller social en forme de dénonciation en règle du capitalisme. [...]”

L'Humanité

17/01/2008

“[...] bientôt roman d'amour, roman comédie, roman tempête dont les chapitres sont rythmés par des citations de Shakespeare, des vers de Walt Whitman, des dépêches d'agence de presse égrenant les plans de licenciement, les fermetures d'usines, les profits colossaux des entreprises. Théâtre de notre monde, le "Nausicaa" devient théâtre de la violence économique avant de venir violence tout court. [ ...]”

Le nouvel observateur

15/01/2008

“[...] Voici un roman mêlant terrorisme et révolte ouvrière plus fort que tout ce vous auriez pu imaginer. Après avoir magistralement revisité le thriller social il y a trois ans avec son best- seller "Les Vivants et les Morts", l'écrivain Gérard Mordillat récidive avec ce roman qui aborde frontalement la question du terrorisme social. Sur ce sujet passablement risqué, Mordillat réussit un tour de force: ça reste crédible de bout en bout. On s'accroche à son histoire comme ses héros au bastingage. Et on sort presque aussi sonné qu'eux. C'est le naufrage du Titanic en aussi impressionnant que chez James Cameron, mais revu et corrigé par un grand peintre des luttes sociales qui connaît son Zola sur le bout des doigts et l'applique au siècle de Jack Bauer. Impressionnant. [...]”

Le Parisien